Il musicologo e pianista italiano Giovanni Bietti ha affermato questa domenica che il nazionalismo europeo ha influenzato la musica in tutto il mondo e ha anche affermato che “compositori come Frédéric Chopin, Franz Liszt o Antonin Voryak” è diventato un modello” di influenza globale.
Bietti, che propone quotidianamente un concerto-simposio sui compositori che vi si esibiscono il Festival Internazionale di Musica di Cartagenaha detto a Efe che questi compositori non solo rappresentano uno stile di composizione “ma anche come sia possibile rappresentare una cultura e un’identità culturale attraverso la musica”.
“A metà dell’Ottocento le grandi tradizioni furono imposte dagli austro-ungarici con composizioni strumentali, ma c’erano anche l’opera italiana e il balletto francese. Quindi ogni compositore, a modo suo, ha dovuto affrontare quelle tradizioni e prendere qualcosa da ognuna e capire come differenziarsi da esse”, ha spiegato.
Ha aggiunto: “Ovviamente la stessa cosa è successa qui in Colombia, abbiamo avuto (compositori come) Adolfo Mejía e Antonio María Valencia che scrivevano pasillos e bambucos, ma hanno anche scritto quartetti d’archi, trii e sonate”.
IMPORTANZA DEL NAZIONALISMO
Gran parte della musica europea, soprattutto della seconda metà del XIX secolo, non era esattamente nazionalista. ma fu coinvolto nella “ascesa del nazionalismo”, quindi “è chiaro che compositori di diversi paesi dell’Europa orientale sentivano di dover dare voce alle aspirazioni della gente”.
“Ad esempio, i polacchi erano dominati dai russi, i cechi erano sotto l’influenza dell’impero austro-ungarico e fondamentalmente hanno iniziato a cercare l’ispirazione nazionalista nelle danze e nelle melodie popolari, ma si sono resi conto che non era abbastanza per creare una vera musica nazionalista”, ha spiegato Bietti.
Per questo ritiene che “la cosa più importante della cosiddetta scuola nazionalista è che la maggior parte di questi compositori ha deliberatamente fatto un compromesso tra la musica locale e la musica più nota della tradizione austro-ungarica”.
“La tradizione tedesca Era così che potevi avere un grande stile, Quindi, se volevi avere un grande stile ceco, dovevi scrivere una sinfonia e la sinfonia è una formula musicale tedesca”, ha aggiunto.
Per questo motivo, ritiene che “il nazionalismo abbia influenzato molto, ma i compositori hanno utilizzato le proprie influenze per distinguersi e garantire che il nazionalismo non diventasse la formula generale”.
Bietti ritiene che nelle opere di molti compositori si possa vedere che alla fine dell’Ottocento l’approccio era nazionalistico, ma pensa che per Dvorák “molte volte questo approccio nazionalistico fosse puro marketing”.
Si chiama il tema centrale della 17a edizione di questo festival musicale “Il canto della terra: la musica tra nazionalismo e cosmopolitismo nell’Ottocento”.
Il festival continua a esplorare il nazionalismo nelle opere di compositori come Bedrich Smetana (1824-1884), Leoš Janácek (1854-1928), Joseph Suk (1874-1935), Pancho Vladigerov (1899-1978), George Enescu (1881- 1955), Bela Bartok (1881-1945), Ciprian Porumbescu (1853-1883), Erno Dohnanyi (1877-1960), Zoltan Kodaly (1882-1967), Gyula Beliczay (1835-1893) e Johannes Brahms (1833-1897) .
Affronterà anche il nazionalismo nella musica colombiana e terminerà il 13 gennaio.
